Art of Up
《天外奇蹟》的藝術

Bryn Imagire 布林.伊馬傑爾
source:http://pixar20.blogspot.com/


看到Bryn的東方面孔時,立刻覺得很有親切感
原來Bryn是日裔藝術家,大學時主修插畫
身為皮克斯Shading Art Director(著色藝術總監)
作品風格可以從她喜愛的藝術家中看出端倪
包括川久保玲Rei KawakuboSonia DelaunayRay Eames

Bryn首先與我們分享這次《天外奇蹟》Up的靈感來源:
迪士尼藝術家Mary Blair和大耳猴Cheburashka。

Mary Blair參考連結:Mary Blair作品Mary Blair's Little Verses

Mary Blair是著名的美國藝術家,作品充滿天真無邪的氣息
並把當代藝術和絕佳的色彩應用帶進迪士尼卡通裡
並曾參與過「仙履奇緣」、「愛麗絲夢遊仙境」、「小飛俠」等片
迪士尼樂園的大多數設計更是來自於她的風格與概念。
皮克斯一開始便將《天外奇蹟》定位為異想天開、很吸引人的面貌
於是他們找到Mary Blair的作品,發現當中有許多元素可以加以延伸應用
像是Mary的作品中常會以黑色的樹影做出畫框的效果
彷彿躲在陰暗處窺看故事角色
如此一來便很容易引導觀眾的目光;她也喜歡表現充滿詩意(Poetic)的形狀
並搭配紅、紫、藍等特殊色調的植物
將圖像中的樹葉、花卉、動物用簡潔的線條輪廓重複安排
有種使用特製的印章蓋出來的趣味感。

經過這些對構圖和用色的研究後
皮克斯的藝術家們在片中也善用光影明暗對比
繪製獨特的植物紋理,創造巨大的背景環境
營造出主角身處其中的脆弱感,還將植物的形體擬人化
讓《天外奇蹟》的場景宛若超現實世界。

大耳猴/Чебурашка/cheburashka

《大耳猴》原是1966年俄羅斯作家Eduard Uspensky著作的兒童讀物
在1969年至1983年拍攝為一系列的停格動畫,獲得極大的迴響。
相較於3D動畫,停格動畫使用全然手工架設場景和角色
反而擁有另一種質樸和單純的吸引力。也由於手工製作場景
片中出現的日常用品就會不成比例的放大,像是披著的圍巾、開闔的門
都會有種踏實的厚重感,散發出獨特的優雅魅力
而近距離拍攝雖會顯出物體不完美的材質、觸感和線條
卻能賦予故事難得的生命力
讓人不禁以為劇中的玩偶是活生生的動物
這些停格動畫才有的特色
都被皮克斯團隊們應用在《天外奇蹟》的藝術裡。

除了以上主要的靈感來源
Bryn也蒐集各種劇場舞台設計與電影場景的資料作為參考
(Bryn展示的照片有:SolitaireOliver Twist(1948)
她利用保麗龍、紙、石膏、碎玻璃等各種材料做出各式奇形怪狀的植物模型
表現南美洲的熱帶植物,但由於沒有實地探勘
研究漸漸延生出許多難以解決的問題
像是想做出巨石和水塘的模型,卻做出外太空的詭異效果
於是藝術團隊們便前往委內瑞拉考察。
Bryn一邊播放在委內瑞拉拍攝的照片
一邊和大家分享了自己的感想,身處於大自然
需要克服各種難以想像的斷崖峭壁和詭譎氣候
更能體會人類的渺小與世界之大。

在委內瑞拉的考查結束之後
藝術團隊們不僅獲得有關熱帶植物的知識、自然景觀的真實風貌外
更由於曾身歷其境,而能揣摩和同理卡爾先生和小羅抵達南美洲時的心情
從高處往下看的恐懼和不安。

有了對戶外的研究,也不能忽略屋內的場景
藝術團隊們做出卡爾房子的模型,觀察光線的變化
陽光照射至屋內的感覺,以及卡爾先生開始到戶外活動之後的膚色變化
材質方面則包括燈心絨外套的厚重質感、客廳牆面塗刷的壁畫等
也都應用了先前提到的偶動畫創作方式
真實到讓人忍不住想伸出手摸。
嘗試以3D來模擬偶動畫,皮克斯今年又為動畫界做出一大突破。

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